Вечер, посвящённый 40-летию постановки В. Н. Плучеком спектакля «Ревизор»

30 января в Музее-квартире Валентина Плучека — филиале Театрального музея им. А. А. Бахрушина состоялся вечер, посвящённый 40-летию постановки Валентином Плучеком спектакля «Ревизор» по пьесе Николая Гоголя в Московском театре Сатиры. Во встрече участвовали актёры театра, игравшие в том спектакле 1972 года: народная артистка СССР Вера Васильева, актёр и режиссёр, лауреат Государственных премии Алексей Левинский, заслуженная артистка России Надежда Каратаева и заслуженная артистка РСФСР Нина Корниенко. Специально к этому вечеру был изменён интерьер гостиной музея-квартиры: в ней появился подлинный зелёный, суконный, с золотыми пуговицами костюм Городничего, эту роль в спектакле исполнял Анатолий Папанов, а также афиша этого спектакля.

В самом начале вечера был показан видеосюжет, где сам Валентин Плучек в телевизионном интервью рассказал, почему он решил поставить гоголевскую пьесу. Он рассуждает о том, как сделать так, чтобы «Ревизор» показался новостью, вспоминает о своих собственных непростых взаимоотношениях с чиновниками, в том числе из Министерства культуры. «Пьеса очень многослойна, — сказал режиссёр, — в ней фантазия и романтизм, грусть и радость. И Гоголь, величайший сатирик, сам — главное действующее лицо, загадал нам множество загадок. Мы старались показать комедию характеров. Постановка спектакля „Ревизор“ в театре Сатиры — это труд, направленный на то, чтобы сделать Гоголя живым, сегодняшним, понятным нашей аудитории».

Заведующая музеем-квартирой Валентина Плучека Фаина Мирошниченко подробно рассказала историю пьесы и её постановок. Гоголь закончил «Ревизора» в декабре 1835 года. И на протяжении ста лет это была самая репертуарная пьеса русского театра. Друзья драматурга — Василий Жуковский и Пётр Вяземский приложили немалые усилия, чтобы её принял царь Николай I. Премьера «Ревизора» состоялась в Санкт-Петербурге в Александринском театре, но самому Гоголю тот спектакль не понравился, он не хотел водевиля, и поэтому с нетерпением ждал московской постановки в Малом, где Городничего в спектакле репетировал Михаил Щепкин. В 20-е годы прошлого века «Ревизора» в своём театре поставил Всеволод Мейерхольд, как раз в то время, когда актёром там служил Валентин Плучек. Став художественным руководителем труппы, Плучек дал себе слово «не обращаться к спектаклям Мастера». Но в начале 70-х годов он понял, что время «Ревизора» настало вновь. Но если у Мейерхольда — фантасмагория, фантастика, гипербола, у Плучека — спектакль о современности.

Народная артистка СССР Вера Васильева на музейной встрече выступала первой, она специально выкроила время для этого вечера между съёмками и приехала в Музей-квартиру всего на час. Актриса с удовольствием вспоминала, как репетировали «Ревизора», — весело, увлечённо, влюблённо, и также играли спектакль. «Нас всех заворожил восторг Валентина Николаевича перед Гоголем, он постоянно рассказывал о драматурге, о том, как ставил пьесу Мейерхольд» — сказала Вера Кузьминична. Она вспоминала, что сначала её напугало предложение играть Анну Андреевну. «Я таких ролей не играла. Все привыкли, что я тихоня, — рассказывала Вера Васильева. — Но стала вспоминать своё детство, я ведь росла в очень простой семье, и вокруг было много подобных женщин. Я бы назвала их „воображалы недалёкие“. Анна Андреевна — очень проста, глуповата и самовлюблённа, но ощущает себя королевой, ведь она — жена самого Городничего. Я репетировала эту роль, как хулиганка, и очень от этого радовалась — продолжала Вера Кузьминична, — подставила себе большой накладной бюст, который у всех на глазах поправляла. И с таким же удовольствием репетировали все актёры: Георгий Менглет, Спартак Мишулин. Поражало умение Анатолия Дмитриевича Папанова всего себя отдавать даже одной единственной фразе. Как он произносил: „К нам едет Ревизор…“! Хлестакова чудесно играл Андрей Миронов, хотя для него это была не совсем обычная роль, он привык быть „героем“. „Ревизор“, роль Анны Андреевны — это счастливый кусок моей жизни. По-моему, это был гениальный спектакль, — скромно сказал его участник», — такими словами закончила свой рассказ Вера Кузьминична Васильева.

Фаина Мирошниченко рассказала, что при работе над «Ревизором» и Всеволод Мейерхольд, и Валентин Плучек обращались к книге Андрея Белого о Гоголе. Так в спектакле театра Сатиры появился персонаж, которого не было в пьесе — первым на сцене возникал безымянный чиновник, бессловесный, в профиль напоминавший самого автора. Нина Корниенко напомнила, что Белый это существо называл «Гоголином». В спектакле театра Сатиры его играл тогда совсем молодой Алексей Левинский. 

«В программке спектакля моего персонажа называли „Чиновник по особым поручениям“, — рассказывал Алексей Левинский. — Что это значило, было неясно, некая тайна, которую надо было как-то изображать, причём, без текста. Правда, в начале спектакля у меня в руках была свеча, а в конце я держал то самое письмо, которое извещало о настоящем Ревизоре. Этот человек был какой-то плавающей субстанцией, одновременно и представителем автора, и его альтер-эго, свойственный Гоголю страшный сон, который не укладывался в границы обыденного. Спектакль актуален и сейчас, через 40 лет, Плучек такой задачи не ставил, просто он задумал его с бесконечным пиететом по отношению к автору».

Заслуженная артистка России Надежда Каратаева, жена Анатолия Папанова, играла в том спектакле небольшую роль унтер-офицерской вдовы. Но она принесла с собой на музейный вечер издание «Ревизора», принадлежавшее её мужу, по которому он готовил роль Городничего. В этой книжке — множество надписей и заметок на полях, крючки и замечания, как выразилась Надежда Юрьевна, то красным, то синим карандашом. «Толя въедался в этот текст, — сказала она. — Мыслей было очень много. Например, он говорил: „Такая вот фраза: „во сне пришли две крысы неестественной величины“ и дальше обсуждал со мной: все думают, что очень большие, а может наоборот, совсем маленькие, и показывал пальцами. У меня же в этом спектакле роль была небольшая, текста мало, надо было что-то придумать. И вот я то пряталась за сценой, то неожиданно появлялась. В общем, попрыгала“, — заключила 88-летняя Надежда Юрьевна Каратаева и добавила, что сейчас этот спектакль был бы не менее актуален, чем 40 лет назад: „По-прежнему всё на взятках держится“.

Заслуженная артистка РСФСР Нина Корниенко также играла небольшую роль в том спектакле — слесарши. Но рассказ свой она начала с замечания, что зачастую память о театральных постановках уходит навсегда. А этот сорокалетней давности спектакль мы можем посмотреть в телевизионном варианте, подтверждением тому сегодняшний музейный вечер. „Автор этой телеверсии мой муж Лев Стрельцын“, — сказала Нина Корниенко. Далее актриса говорила о том, что ей самой, по её мнению, роль не удалась, она не сумела найти внутри образа какую то чертовщину, тот самый „Гоголин“, о котором писал Андрей Белый. Но тут же, на глазах гостей музейного вечера, она блестяще сыграла монолог слесарши. И добавила, что в том спектакле никто не халтурил, все работали в полную силу. И так жаль, что больше нет обоих исполнителей главных ролей — Анатолия Папанова и Андрея Миронова.

Когда в августе 1987 года одновременно скоропостижно ушли из жизни Анатолий Папанов и Андрей Миронов, Валентин Плучек нашёл в себе силы снять из репертуара все спектакли, в которых играли эти выдающиеся актёры. Но в 1997 году он осуществил ещё одну постановку „Ревизора“. Фаина Мирошниченко, заведующая музеем-квартирой Валентина Плучека, сказала, что, готовясь к этому вечеру, они обнаружили и изучили столько интереснейших документов, связанных со спектаклем, что теперь в списке экскурсий их музея появится ещё одна: „Ревизор“ Н. В. Гоголя в постановке Мейерхольда и Плучека».

Галина Фадеева