Профессия: режиссер драматического театра

Из цикла «Люди театра»

Об этой сложной профессии в лектории ГЦТМ им. А. А. Бахрушина расскажет Леонид Хейфец.

Леонид Хейфец (р. 1934), русский режиссер. Народный артист СССР, профессор ГИТИСа (РАТИ). Окончил ГИТИС (курс А. Д. Попова и М. О. Кнебель), дипломный спектакль «Шоссе на Большую Медведицу» Ю. Семенова (1963) ставил в Центральном театре Советской Армии (который 1960 г. возглавлял А. Д. Попов), и здесь же начал свою деятельность. Кнебель признавала достоинством своего ученика «умение режиссера организовать участников спектакля вокруг себя, очень четкое решение сценического пространства (…) четкость и определенность мизансцен, приспособлений, интонаций». В 1965 поставил на Малой сцене ЦТСА спектакль «Мой бедный Марат» А. Арбузова, прочитав пьесу как проблему долга человека перед самим собой, перед друзьями, перед памятью. В 1966 поставил один из самых популярных в столице спектаклей «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого, в котором четко обосновал свои гражданские и эстетические критерии. Мысль о взаимосвязи судеб, времен, событий особенно рельефно прозвучала благодаря исполнителю главной роли, А. А. Попову. По признанию критика Е. Поляковой, спектакль привлекал «точным расчетом, мыслью, выверенностью построения, волей, объединяющей все элементы в стройное целое». В «Смерти Иоанна Грозного» определились черты режиссерского почерка Хейфеца: поиск общих для истории и современности моральных критериев существования. Эта тема вновь отчетливо прозвучала в постановке 1969 пьесы И. Кочерги «Часовщик и курица». В 1969 поставил на Малой сцене ЦТСА «Дядю Ваню» А. П. Чехова.

В самом конце 1960-х годов был запрещен только что выпущенный спектакль «Тайное общество» по Г. Шпаликову, закрыты репетиции «Любови Яровой» К. Тренева. Хейфец покинул ЦАТСА, работал в провинции, в 1981 был приглашен в Малый театр, где проработал до 1980, поставив такие спектакли, как «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина, «Перед заходом солнца» Г. Гауптмана, «Летние прогулки» А. Салынского, «Картина» Д. Гранина, «Зыковы» А. М. Горького, «Заговор Фиеско в Генуе» Шиллера, «Король Лир» Шекспира. Работал во МХАТе, в начале 1990-х годов поставил в «Современнике» спектакль «Восточная трибуна» А. Галина, вскоре после этого был вновь приглашен в ЦТСА на пост художественного руководителя. Приняв предложение, привел в театр свой курс со спектаклем «Кьоджинские перепалки» Гольдони, но проработал всего несколько лет. За годы работы в Театре Армии Хейфецем были поставлены «Павел I» Д. Мережковского, «Маскарад» М. Ю. Лермонтова, «Боже, храни короля!» С. Моэма, «На бойком месте» А. Н. Островского. Покинув Театр Армии, Хейфец много ставил за границей (преимущественно русскую классику — в Болгарии, Польше, Турции), работал в московских театрах («Бегущие странники» А. Казанцева, Театр Моссовета; «Полонез Огиньского» Н. Коляды, Театр драмы им. К. С. Станиславского; «Антигона в Нью-Йорке» Я. Гловацкого, «Школа современной пьесы» и др.). С именем Хейфеца связана целая страница телевизионных интерпретаций русской классики («Рудин» И. С. Тургенева, 1970; «Обрыв» И. А. Гончарова, 1973; «Вишневый сад» А. П. Чехова, 1976; «Доходное место» А. Н. Островского, 1978).