На проекте «Чехов» вечер «Леший дядя Ваня. История постановок ранних пьес Чехова»

2 декабря в музее им. Бахрушина в рамках театрально-выставочного проекта «Чехов» состоялся вечер «Леший дядя Ваня. История постановок ранних пьес Чехова» . Его автор и ведущая, научный сотрудник Бахрушинского музея Екатерина Казакова назвала это событие видеовечером. На киноэкране были продемонстрированы, кроме отечественных, видеофрагменты спектаклей и фильмов по пьесе «Дядя Ваня», поставленных в Англии, США, Австралии и Германии. 

Однако видеопоказам предшествовал подробный рассказ ведущей вечера о сценической судьбе постановок пьес «Леший» и «Дядя Ваня» . При жизни Чехова написанная в 1888-м году пьеса «Леший» была не очень счастливой. Сначала автор предложил её Малому театру, там уже шли его водевили. Однако руководитель театра актёр Александр Ленский посоветовал Чехову больше пьес не писать. Отклонил «Лешего» и Совет Александринского театра. Не оказалась удачной также постановка в московском антрепризном театре Абрамовой. Один из критиков написал в своей рецензии на этот спектакль, что его развязка не конец драмы, а нечто вроде подписи «продолжение следует». Из заметных можно считать постановку «Лешего» Юрием Завадским в театре им. Моссовета в 1960-м году с Николаем Мордвиновым — Войницким и Ростиславом Пляттом — Астровым.

Словно следуя замечанию рецензента «продолжение следует», через 7 лет Чехов переделывает пьесу. Во-первых, появляется другое название — «Дядя Ваня», во-вторых, он меняет сюжетные линии и финал. Появляется подзаголовок «Сцены из деревенской жизни». И ещё. Автор в пьесе не дает никаких ответов, он только ставит вопросы. «Дядя Ваня» был написан через год после «Чайки» , хотя точной датировки нет. И в новой пьесе автор продолжает развивать принципы новой драмы. В это же время один из руководителей МХТ Владимир Немирович-Данченко осознает, что будущее драматургии за Чеховым, и в театре вслед за «Чайкой» начинают работать над «Дядей Ваней» . Автор понимает, что у него появился свой театр, занавес которого теперь украшает изображение его чайки.

С бахрушинской сцены Екатерина Казакова рассуждает о том, насколько допустимо вмешательство режиссёра в смысл и текст пьесы. Она вспоминает очень яркий эпизод, как был возмущен Михаил Булгаков, возвращаясь со спектакля «Ревизор» Всеволода Мейерхольда , тем, что гоголевские трактовки претерпели значительное изменение в этой постановке. Затем заходит речь о спектакле «Записная книжка Тригорина» в Московском драматическом театре им. Н. В. Гоголя по пьесе Теннеси Уильямса, написанной по мотивам чеховской «Чайки» и поставленной Сергеем Яшиным.

И здесь начался видеовечер. Первым был продемонстрирован фрагмент из кинофильма «Август», поставленного знаменитым английским актёром Энтони Хопкинсом. Он играет Войницкого. Сам дядя Ваня старше, ему не 47 лет, как у Чехова, а 56. В фильме нет чеховского взгляда в вечное. Опущена такая важная для русских спектаклей тема духа, хотя Энтони Хопкинсу удается передать ощущение трагизма существования. 

Американский режиссер Андре Грегори поставил спектакль, который назвал «Дядя Ваня на 42-й улице», его действие происходит на фоне современных нью-йоркских реалий. Чеховские глубина и боль убраны в подтекст. А сам Войницкий сыгран как бы симметрично его же образу, созданному Евгением Леоновым в Москве в театре Ленком. Актёр словно бы ставил ударение в фамилии своего героя на букву «о». В его исполнении он был ИванОвым.

Неожиданной и порой шокирующей выглядит австралийская картина «Сельская жизнь» режиссёра Майкла Блэкмора, приближенная к жизни зелёного континента. Так, действие в ней происходит через 15 лет после смерти Антона Чехова, то есть уже после первой мировой войны. Герои в воспоминаниях и рассуждениях возвращаются к её событиям. Вместо «неба в алмазах» в финале речь идет о специальном австралийском растении и кенгуру. Главного героя зовут дядя Джек, прототип Астрова лихо скачет в седле, а его поцелуй с Еленой Андреевной случается на фоне изысканного кафеля в роскошном туалете, по словам героя, первым таким в округе.

Возвращаясь к спору о приоритете драматурга или же режиссёра, можно вспомнить о спектакле «Дядя Ваня» Петера Штайна, который явно ощущал себя автором. Так чеховская драматургия реально завоёвывает мир, сделав русского автора рубежа XIX и XX веков чемпионом театральных репертуаров вот уже на протяжении ста лет.

И всё же кажется, что лучшим воплощением чеховских пьес являются постановки русского психологического театра. Подтверждением тому показанные на вечере отрывки из спектакля «Дядя Ваня» Георгия Товстоногова с Олегом Басилашвили — Войницким и Владимиром Лебедевым — Серебряковым, фильма Андрея Кончаловского, в котором играли Иннокентий Смоктуновский, Сергей Бондарчук, Ирина Купченко, Ирина Мирошниченко и Владимир Зельдин, спектакля Леонида Хейфеца в театре Армии. 

Галина Фадеева